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蒙古族钢琴复调技法在教学中的运用研究
发表时间:2018/1/3

原标题:蒙古族风格钢琴复调作品初探

摘要: 蒙古族是我国最重要的成员之一,它有着悠久的历史和相对特殊的人文背景,继而产生了一种独特的音乐文化,为我国的音乐宝藏盛开了一朵美丽的花,但是,蒙古族风格的钢琴复调演奏经常被人们忽视,对此,我们有必要对蒙古族风格的钢琴复调演奏及其表现形式进行简要探究。
关键词: 蒙古族; 复调;演奏
前言:
一般情况下,蒙古族风格钢琴可被划为两种主要类型,一种是传统式的民族音乐,结合以前以民歌为主题的钢琴作品再进行改编创作。另一种是以蒙古族自身的民族特色作为基础,结合西方作曲技法艺术使创作的钢琴作品存有浓厚的少数民族色彩; 基于不同的视角,将复调技术应用在蒙古族风格钢琴的表演和演奏当中,可以使蒙古族独特的特色充分被展現出来。
一、简析蒙古族风格钢琴复调创作
(一)和声
和声指的是乐音在纵横间的表现,乐音在调试中将纵与横相结合,使音调的特色被保留表达了出来。在蒙古族钢琴小曲的调式和声中大多数保留着音乐中传统的特色并流传了下来,作曲家是依据各地区独特的旋律编制成和声的小曲的,这些作品洋溢着极为浓厚的民族气息,音乐音响效果也存在着很大的区别。比如,二度能表达出生机勃勃的情景,四五度及空五度可以充分体现出大草原的辽阔、宽广。下面对这两点做些简单的介绍。
1、二度技法
在运行中二度技法不仅可以由单独的二度音节组成,也可由二度音节叠加形式组成。在中度结构的音响效果中,既可烘托出群舞的刚毅之美,又可渲染出如小星星眨眼的柔弱之美。比如,中在《春歌》的第36小节中就运用了二度技法中的大二度关系,使和声中的层次感提升了一个档次,音效也给人以春气盎然的氛围,充分表达了万物复苏,小草欲破土而出的春天景象。
2、四五度技法
四五度的音响效果打破了原有的三度节叠结构,产生了属于自己独特的民族小曲。在《春歌》的第36小节中,就灵活地运用了四五度相结合的方法,使三度音中的音效感和厚重感不再像以前那样强,增添了和声部中的层次感,给人以先后的感知。
(二)复调
一直以来,我国都在学习西方的复调,创作了很多有西方乐曲风格的曲子,而缺失了有中国独特风格的复调。我国蒙古族的曲子讲求和音精准,肢体流畅。创造出了不同于西方框架的曲子。复调织体大致分为两种类型:模仿复调和对比复调。
1、模仿复调
模仿复调在同一个旋律中不同的声部有着不同的表现形式,是一种运用模仿手法形成的复调。在西方的复调音乐中经常会出现有着模仿复调的乐曲。我们熟知的卡农是一种特殊的模仿复调,几乎它的全部的声部都在模仿同一个声部,但是在高度不同的声部里是按照一定的间隔步入的,烘托了一种连绵起伏、暧昧的气氛。卡农的另一种形式是轮唱。比如《两匹调皮的小马驹》,作曲家将右手在黑键上弹奏的旋律作为黑马,左手在白键上弹奏的旋律则为白马。在模仿形式中插入倒影的手法,使其充分体现出非常顽皮的两匹小马驹。
2、对比复调
对比复调是指不同旋律有机结合而成的一种音乐形式。对比形式可表现为音律、节奏和调性等类型。如《雪橇》中的第9节到18小节就运用了反向节奏的形式,左手边的旋律四分音符在重拍上,表演形式以二连音为基础,与右手边表演的方式是有很大区别的,所以表现出音乐的乐思是不同的。和声音程在纵向的对比复调大多数应用了三六度和五八度的音程,像《雪橇》中的第12小节和第13小节,第一拍中,左手边的e音对应了右手边的e音构成了八度;而在第二拍中和第三拍中,左手边a音的旋律对应了右手f音和a音的旋律,这就构成了六八度;第四拍中,左手d音构成了音响中的三度;第五、六拍中的右手f音构成了音中,左手f音对应右手a音、e音,此时由于e音处于弱位构成了音响中的三、二度,因此完全不用在意在音响中产生的效果。
二、演奏技术
演奏技术主要分为两种形式,即踏板技术和触键技术。本文分别对这两种表演技术做了以下介绍:
(一)踏板技术,踏板技术分为低音踏板技术和中音踏板技术两种。
1、低音踏板
低音踏板由于在乐曲中具有消音效果,可用来表现较为柔美、悲凉的情景,如《微风抚动着炊烟》作品,在乐曲出现时,是PP拍开始,为了把的微风氛围烘托出来,需要用低音踏板进行渲染,乐曲到了中段的时侯出现了mf音,这时就需放开低音踏板,要用右手的手指垫触键,为了保持音色要控制好力度,后半段中的十六分音符要渐渐加快,尽量用手指的指尖触键,这样便于加速,在乐曲的尾声中出现了f音,这就需要用到手腕的力量来带动手指下键,最终回到了乐曲的主题。
2、中音踏板
演奏者在钢琴的演奏中很少会使用到中音踏板,当然,并不是所有演奏者都知道它的用途。中音踏板在立式钢琴中可以起到消音作用,但是在演奏者所用的三角琴中,中音踏板就会起到了完全不同的作用。如在莫尔吉胡的《序曲与赋格1》的前11个小节之中将a音延续下去,左手进行b音和c音的弹奏,但在进行到第12小节时,就会放开中音踏板,否则会使音响浑浊,在触键的方法上也可以看出中声部就是一串旋律音,左手在弹奏时需要用手指摁下键,要尽量避免用指尖触碰音键,否则会影响音效。作曲家所想表达的悠远庄严、神圣之感正是由于低音部中的a音造就出来的,让听众与乐曲之间可以产生共鸣。
(二)触键技术
蒙古族的钢琴曲有着较为宽广的内容,如乡愁、粗犷、情歌、壮志难酬等,不同主题对钢琴触键的方式有着不同的要求。就单独的乐曲而言,可能会是一个比较单一的形式,但是使用不同的触键风格和演奏形式完全可以孕育出音色完全不同的旋律,令人震惊。
三、结束
本文对《雪橇》和《微风抚动着炊烟》两部作品中的一部分小曲进行了研究,探讨出了其对民族风格的演奏技法的影响,自己也通过研究粗浅地了解了一些关于蒙古族风格钢琴复调的知识。蒙古族的演奏者在演奏民歌小曲时,我们应该将自己的感情带入到乐曲当中,让自己更深刻地感受蒙古族博大精深的文化,感受蒙古族的情怀。欣赏有蒙古族风格的钢琴复调小曲,要深刻研究它的创作和演奏形式,这对钢琴多声部表演能力的提高占有重要意义,相信有蒙古族风格的钢琴复调的弹奏会变得越来越精彩,旋律越来越好听、风格也越来越受到大众的欢迎。
参考文献:
[1]张硕洋.蒙古族风格钢琴复调演奏与表现[J].西江月,2013(05).
[2]张硕洋.蒙古族钢琴复调技法在教学中的运用研究U] ,西江月,2013(26).


 

 

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